写稿人：Miloš Stevanović。

画作照片展示在伦敦的拍卖场。该作品因其买家——风险投资家团队，最初由收藏家 Sasan Ghandehari 领导——对佳士得提起的诉讼而成为国际法律剧的中心。他们声称佳士得在拍卖时误导他们，隐瞒了艺术品的来历：后来发现这件毕加索作品的前主人竟是被判刑的毒贩，但这个事实在销售时并未告知。该诉讼在 2025 年中于伦敦提起，揭示了艺术品交易中专业标准与尽职调查流程的问题，以及“肮脏”来源如何影响艺术品价值的问题。

案件关键事实

• 时间与地点：2025 年 7 月 21 日，该诉讼在英格兰高等法院（商务法院，衡平法庭）提起。争议作品是毕加索于 1956 年创作的《Femme dans un rocking‑chair (Jacqueline)》。佳士得于 2023 年 2 月底在伦敦晚间拍卖会上提供该作品。

• 买卖安排：原告为维尔京群岛注册的 Brewer Management Corporation (BMC)，由风险投资家兼收藏家 Sasan Ghandehari 代表，以“不可撤销竞买担保”方式，承诺若无人出价超过底价，则以 1 450 万英镑购入此画。拍卖无人出价超过底价，BMC 便接手，并支付约 480 万英镑给佳士得，剩余款项佳士得继续追讨。BMC 计划将画作转售以获利。

• 作品来历争议：几个月后（2023 年 5 月），Ghandehari 调查作品来源，发现前任主人西班牙商人 José Mestre Fernández 因贩毒被定罪（2010 年在巴塞罗那被捕，2022 公斤可卡因被查获，2014 年因贩毒获刑）。佳士得向买家表示卖家为 Mestre 的儿子，且称 Mestre 父已去世，销售一切正常。但实际上 Mestre 仍在世且有犯罪记录，并未向买家披露。

• 买家回应：BMC 和 Ghandehari 认为若知道作品的犯罪来源，他们不会签署担保协议，现要求撤销合同并退还已支付的 480 万英镑。他们指出佳士得未披露关键信息，构成重大误导，严重影响艺术品价值与合法性。作品一旦得知其犯罪源头，将难以在市场上销售，除非大幅降价。

• 争议各方：原告为 Brewer Management Corp (代表 Ghandehari)；被告为全球知名拍卖行佳士得。Ghandehari 本人是资深收藏家，与 HP Trust 基金有关联。他与妻子活跃于艺术机构界，说明其为经验丰富的艺术市场参与者。被告方面，佳士得及 José Mestre 家族（作为卖方）。

• 法律依据：

  • 原告诉求：佳士得未披露重要事实，构成对买家的“积极误导”（misrepresentation），导致合同可撤销。BMC 从未愿担保此交易，若知真相将退出。

  • 佳士得抗辩：将案件定位为简单的债务纠纷，强调自己已履行法律尽职调查义务，并根据合同条款保密客户身份。若买家因“购后懊悔”而起诉，佳士得会强力捍卫权利。其抗辩重点包括拍品来源未必有法律关联至刑事犯罪，拍卖行无主动披露前主犯罪历史的法定义务，买家也应自己进行调查 (caveat emptor)。

• 艺术品市场尽职调查标准：

  • 根据欧盟第五反洗钱指令（2020 年实施），艺术市场服务商（包括拍卖行）对金额超过 1 万欧元的交易，要进行客户身份识别 (KYC) 和验证。

  • 英国法律中，拍卖行需核实买家和卖方身份，并排查其是否涉刑或被制裁。需对艺术品 provenance（来源）进行调查，包括查阅 Interpol 被盗艺术品数据库和媒体报道。

  • 若疑似涉及脏钱，应向国家犯罪局 (NCA) 报告，并可能暂停交易。

  • 同时行业有道德准则（如 BAMF、CINOA）推荐透明和谨慎处理来源问题。拍卖行一般会对提供的来源声明做保留，并仅保证其“据其所知”无纠纷，现实中卖方信息有时不公开，买家依赖拍卖行信誉。

  • 佳士得强调，其已履行其职责。

• 罪来源对艺术品价值的影响

  艺术品的所有权历史（来源）可以极大地影响它的市场吸引力和价格。积极的来源——例如来自著名收藏或在有声望的展览中展出——通常会提高作品的价值。相反，消极或有争议的来源可能会降低作品的声誉，使其难以出售或降低价格。如果前任所有者是臭名昭著的罪犯，收藏家和机构可能会犹豫是否购买这种作品，因为存在污名和法律不确定性。在这种情况下，原告声称有关犯罪来源的信息使这幅画实际上无法出售，或者只能以大幅折扣出售。原因有很多：

  法律风险： 如果有迹象表明艺术品是用犯罪所得购买的（例如毒品资金），理论上国家机关可能会试图将其作为犯罪所得财产的一部分予以没收。尽管目前不清楚西班牙当局是否要求这幅画，但关于所有权的法律争议的可能性本身就会吓退潜在买家。没有人愿意为可能被没收或卷入法律诉讼的艺术品支付数百万。

  声誉和道德方面： 大型博物馆、拍卖行和严肃的收藏家会避免购买具有“肮脏血统”的作品，以免玷污自己的声誉。购买一件曾经属于毒枭的艺术品可能被视为破坏道德标准，甚至被间接认为是美化犯罪，而大多数有声望的买家希望避免这种情况。一个因犯罪故事而被污染的艺术品可能会失去其文化价值的光环，反而主要因丑闻而出名，而不是因其艺术品质。

  需求和价值降低： 由于上述原因，潜在买家的范围缩小，从而导致价格下跌。如果有人同意购买这种作品，他们可能会要求大幅折扣来弥补风险和污名。在艺术界，有例子表明与争议有关的作品（例如以前被盗的作品，或涉及返还纠纷的作品）价格较低，直到其状况得到解决或负面宣传随着时间的推移而被遗忘。在这种情况下，甘德哈里声称他将不得不以远低于预期价值的价格出售这幅毕加索，因为笼罩在它上面的“犯罪资本阴影”。

  值得注意的是，“犯罪来源”并不总是会降低价格：有时臭名昭著可能会吸引注意（例如黑帮纪念品也有市场），但这通常适用于流行文化物品或历史遗物。在高端美术领域，买家更看重来源的纯净和法律的安全性。因此，这一案件的法律结局将非常重要——如果BMC成功取消购买，这将表明隐瞒有问题的来源不会被容忍，此类作品可能必须在其状况澄清之前被排除在市场之外。

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  毕加索《坐在摇椅上的女人》的重要性及其市场价值

  《坐在摇椅上的女人（杰奎琳）》在毕加索晚期作品中占有重要地位。这幅画描绘了杰奎琳·罗克——艺术家的第二任妻子和最后一位重要缪斯——坐在摇椅上。创作于1956年，属于艺术史学家约翰·理查森所称的毕加索“杰奎琳时期”——从1954年至艺术家1973年去世，这一时期杰奎琳的形象主导了毕加索的创作。这幅画的重要性还体现在它在创作不久后，于1957年在纽约现代艺术博物馆的毕加索：75周年回顾展中展出，这意味着艺术家本人将其列为其重要作品之一，以纪念自己的生日。

  这幅画的市场价值非常高，2023年的拍卖结果也证实了这一点。佳士得将该作品的估价定为约1500万–2000万英镑（1800万–2400万美元），在2023年2月28日的拍卖会上，这幅画以1689万英镑（约2000万美元）的价格成交。这一金额使其成为当晚最昂贵的拍品，也是毕加索50年代作品中的一项重要成果。相比之下，毕加索早期的一些作品（例如1955年的《阿尔及尔的女人》或蓝色时期的作品）创下了超过1亿美元的纪录，而杰奎琳晚期的肖像通常根据质量和尺寸成交于数千万美元之间。《坐在摇椅上的女人》是一幅大画布（约194×130厘米），油画技法，这也增加了它的价值。其2023年的拍卖恰逢毕加索逝世50周年，佳士得也在目录中强调了这一营销点。

  从艺术角度来看，这幅画是毕加索晚期风格的典型——女性形象的立体主义变形，曲线突出的造型与色彩，展现了艺术家对杰奎琳的个人迷恋。对收藏家而言，来源具有特别意义：这幅画此前曾是一个在2007年拍卖会上购入的收藏的一部分（显示了直至21世纪的透明所有权链），并且已在文献中出版和展出，这一切都增强了其真实性和重要性。因此，当传出其一位前任所有者是被定罪的毒枭时，这一消息在艺术界引起轰动——从艺术史的角度来看，这幅画无疑具有价值，但问题是：“这一来源的污点”是否会掩盖其在市场上的艺术价值？

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  结论

  针对佳士得的诉讼案与《坐在摇椅上的女人》有关，凸显了仔细核查艺术品来源以及拍卖业务透明度的重要性。对于客户和收藏家而言，教训是即便是有声望的机构也可能忽视（或隐瞒）对艺术品价值和法律地位至关重要的信息。从法律角度来看，这场纠纷的结果将取决于能否证明是否存在法律上的重大错误——佳士得是否有义务披露该画的犯罪来源而未披露，以及这是否构成取消购买的理由。不论最终结果如何，这一案件都会提高艺术界对来源审查重要性的意识，同时也表明，一件艺术品的声誉可能非常脆弱，如果它的故事与犯罪世界交织在一起。

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